费尔南德·奥利维尔的肖像,1909

塞尚的作品为立体主义铺平了道路。它们引导毕加索和同行艺术家对艺术保持一种崭新的、好奇的态度。在1909年,毕加索与他的情妇费尔南德·奥利维尔退隐到加泰罗尼亚的一个偏僻村庄,在那里住了五个月。远离了巴黎的朋友和各种画廊和展览,他能够更加集中于钻研他的新想法。费尔南德的这幅肖像是在这种情况下完成的杰作之一。

像塞尚一样,毕加索喜欢用短而宽泛、阴影般的笔触在画布上作画,但同时这削减了它们的多样性:描绘人物的色调和描绘景观的色调来自同一个调色板。结果就形成了一种和谐色彩。然而直到今天,肖像仍然会震撼我们的感知力。棱镜、断裂的互锁平面、面孔的“重新构成”成为众多不对称的画面,比如主人公透过菱形眼睛看着我们,这些都是令人不安的特点。选取这个角度是因为画家想同时表达几个观点。因此,这种绘画技巧突破了欧洲传统的绘画方法,看起来反而像是受到了亚洲和非洲艺术的启发。

© VG Bild-Kunst


油画布
65 × 54.5 厘米
发票号:第2110号
属施泰德博物馆协会所有